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剧情简介
“告诉我你有多爱我，我才会懂得如何去爱。”导演和她的角色们一起探索了一个关于亲密关系的研究课题。站在现实和虚幻的模糊边界之上，《不要碰我》跟随着劳拉，托马斯和克里斯蒂安的情感之旅，以一种深深的共情的姿态洞察他们的生活。对亲密关系渴求的痛死又对其抱有着恐惧，他们努力克服旧有模式，防御机制以及禁忌，去切断束缚，最终获得自由。它以最特别的手法令人思考，我们如何找到亲密感以及我们如何在爱对方的同时不失去自我。
观众心声
8分。由角色们自我阐述经历，分毫不漏地展露在镜头前，坐在镜头后方的我们就像在欣赏一场peep show一般。在眼前对象自愿的情况下进行“窥探”也许就是“了解”的原身。当他人碰触自己的身体，尽管不具侵略性都会使自己感到极度不安，可如何才能卸下警戒？信赖感与托付感，未必非要通过大量且深层次的沟通才可获得，真正放下自己的不安与愤怒，或许就如灯光打开的那一瞬间，这时你看到的对象，会使得自身由衷地释放每一寸土地，这是一段完全信任与被信任的关系。对于身的无限性探索，对灵与灵之间交融度的试探。或许是性虐的方式，或许是平和地端详，为自己的欲望找到载体。虽然带有失重感的曲调与协调端正的画面将故事牢牢框住，但情绪是被打碎了的，并且钻进了五脏六腑里。“你是如何被爱的，你就会如何爱。”这是诉告，是镜子。紧张，焦虑，无影遁形。
很少对一部电影既无正面感受也无负面情绪，只觉得离它很遥远，隔着一层玻璃般触碰不及。但它又如此特别，任何现存形式都难以概括，让人无法闭目无视。
Seen it been there done that. Berghainisse开头哭了结尾哭。He hit me and it felt like a kiss.//拿金熊了！太高兴了明天再去看一遍！这是一部最应该在柏林拿奖的电影。
和Berlinale简直结构性的气场不和。 牛郎、残障、性转……摄制场景与导演形象在正常叙事中的交互。印象最深是Hanna Hofman，五十岁决定变性——他让我想到法语“Je me suis levé”：意志自我对肉体自我如此予取予求却偏要美其名曰“了解自己的身体”……难道不是努力being in good health才是与身体最好的和解么——相濡以沫不如相忘于江湖，身体勉力维持日常生活已经捉襟见肘，恐怕真不需要对话、也不需要理解，只是一点各自珍重就谢天谢地了。至于表现手法上诸如与观众交互也好、打破镜头界限也罢一类的实验电影都算不上的廉价噱头纯属电影人的自我陶醉，开心就好。 画面性冷淡近乎致郁，忙于实现创作者与作品的互构却不肯在镜头中对拍摄对象有丝毫真诚的关爱，虚伪、卑鄙而恶劣的个人表达令人不齿。 也就最后的舞蹈勉强配得上一星，至少有生命力。
#Berlin2018# 片名正解是“Touch me&don't touch me”，这部片子有个非常诡异的结构，加上导演自己又跳进来（自我曝露兼自我治疗），并且时常暴露电影机器，彻底把纪录跟虚构的界限打破了；对身体、欲望、亲密关系的探讨都很深入，对跨性、成骨不全者、S/M者的讲法…很诚恳。泰迪熊、天主教感觉都有戏