剧情简介
未亡人の美しい嫁に近づく危険な感じの男。義父は嫁の微かな変化が心配で調査に乗り出す。じつに丁寧に心の揺れを描いた意欲作。義父（笠智衆）と人息子の三人で平和に暮らしている未亡人（吉永小百合）が、野心的な実業家（藤童也）の激しい求愛に心を揺さぶられ、ついに彼の愛に目ざめていくという女性の心の動きを描いたドラマ。山田太一の脚本はこの女性の心理的な動揺を克明に追いかけ、嫁としての義父へのいたわり、母としての息子への責任などに悩みながら、やがて一人の女としての幸せを大切にしていくというプロセスを巧妙に描いていた。また、河村雄太郎の演出は、この山田太一脚本の美点をよくとらえ、静的な映像美で見事にテレビドラマ化していた。しかし、アメリカのテレビドラマの草創期の名脚本家パテイ·チエフスキ一がとなえていたように、スライス.オブ.ライフ（人生の細部）を描くことがテレビド...
观众心声
吉永小百合年过四十依旧很有魅力，藤龙也强吻和服小百合那段的脸部特写，嘴角的口红都抹掉了。未亡人，八十的父亲高中的儿子，几处场景感情挺到位的
女主和男主代表循规蹈矩与突破常规两种生活方式的碰撞，比较适合小百合的角色，藤龙也的角色作为闯入者刻画得有点过火，倒是公媳感情处理得比较细腻，整体留白多，个人觉得河村雄太郎是执导山田剧的导演里镜头运用最唯美的一位。
怎么看怎么像山田太一致敬小津的作品，守寡儿媳小百合是原节子在《东京物语》里纪子的延续，唯有笠智众虽满头华发却屹立不倒。在泡沫时期，就连山田太一的作品也不可避免地染上了一层浮华之气，jazz风配乐、藤龙也的企业霸总设定，以及小百合作为琉璃器皿设计师而展现的各式流光溢彩，同时也十分易碎的玻璃工艺品……或许可以理解为山田在新时代对小津作品的重构和延续。未亡人在家庭与爱情之间的抉择，以及其中微妙细腻的心理变化在暮冬至初春的几个月间尽数展现，公媳二人最后的扫墓是整部片中情感的升华。若说日本女演员中谁能在年过四十，依旧散发着少女般的娇羞纤弱，同时又不乏中年熟妇应有的魅力，那此人非吉永小百合莫属。
三观很正，传递的能量积极向上。
春までの祭画面质感绝了，每一帧都能截下来当壁纸用。