剧情简介
Julien, a movie director, is on the phase of editing his new film, "Juliette sacrifiée". Hurried by his producer, he asks for the help of a professional editor. It is Anne, with whom Julien is soon falling in love. During the whole of the movie, both are sitting in front of the editing table, where they listen to music, talk about politics and what movies should and should not ...
观众心声
伯格曼 布列松 德莱叶 维斯康蒂 克里斯·马克 或与帕索里尼 我愿称之为一种对导演作品的审美趋向//这是一个虚拟的反转拍摄 将观众放置在被凝视的位置 当观众不愿意被凝视 虚拟即停止 反向《希林公主》了（误//在严肃讨论影片剪辑与制作的缝隙中依然要谈情说爱//或许是最好的凝视镜头组 新浪潮左岸派的味儿是真冲
8.0 / 今日秋分。其实比起四季顺序，更应该以影片创作的《夏》《冬》《春》《秋》顺序观看。作为哈农四季系列的最后一部，直接以电影本体暗喻丰硕的秋天，为前三部总结，成为这样一部极端迷影和自反的元电影。哈农在操控观众和向观众坦诚吐露之间来回切换，以观众为镜，亦或是让观众以电影为镜。比前三部更迈出了一步，也为四季系列画上了一个完美的句号。
8.5# 当哈侬引述伯格曼（电影的致幻机制 凝视的本体 色欲及其罪愆）/布列松（电影音乐的要义 美术造型功能的电影对位）/德莱叶（面孔 特写的方法 人的神性）时 他几乎以统合的姿态完成了四季的闭环——一面透过广泛而恰切的凝视打通屏幕内外 凝视：爱欲涌流的基础 其技术分身包括黑屏（以考察影院的寂静-重要与次要情节）与导演的幽魂（不在场的“在场”） 它们共同参与对观众智力的考量 而为了让形式与内容等重 哈侬倚仗叙事线索的骗术与天体音乐带来的数学式和谐（“以巴赫式的精确拍电影”-马勒《大地之歌》） 另一面他借情色及其政治谈论作者的诚实 试图复现双手的触感 爱抚与联合 借面孔的协同触及人之爱/电影之爱 秋日的lied宛如那窸窸窣窣的密林 一扫而过 仿佛人生蜿蜒几重 /Cineteca
拍电影的故事，导演自己的兴趣
在分镜图前不停地进行推导头脑风暴，对剧本与故事逐步推敲，无论是剧情使用的配乐还是人物对话的细枝末节。直到50分钟之后终于出现了外景，关于Roussillon的景色，关于某些在此地的记忆与经历。